Il fregio dipinto dall’atrio 24 dei Praedia di Iulia Felix (Pompei, II, 4, 3). Una rilettura attraverso il contributo dei documenti d’archivio e di nuove applicazioni di archeologia virtuale

Tra i primi monumenti indagati durante gli scavi Borbonici a Pompei, un posto di primo piano è quello rivestito dai Praedia di Iulia Felix (II, 4). Proprio da uno degli ambienti di tale complesso, il cosiddetto atrium 24, provengono 18 frammenti (2 ancora in situ e 16 conservati in più sale del Museo Archeologico Nazionale di Napoli), pertinenti ad uno straordinario fregio dipinto, lungo oltre 31 metri. Il fregio, che doveva estendersi su tutte e quattro le pareti dell’ambiente, raffigura, come è noto, il foro di Pompei durante un giorno di mercato settimanale. Accanto alle molte questioni poste dall’interpretazione delle scene raffigurate e dalla scelta da parte del committente di tale soggetto iconografico, unico nell’intero panorama artistico di età romana, uno dei problemi principali nello studio del fregio è la ricostruzione della sequenza con la quale i frammenti superstiti dovevano disporsi sulle quattro pareti dell’atrium. Tale problema è peraltro di grande importanza se si considera lo stato attuale dei frammenti, esposti in maniera isolata, come quadri a sé stanti più che come parti di un'unica raffigurazione continua. Attraverso una rilettura dei diari di scavo e delle piante realizzate al momento delle investigazioni borboniche, e con l’ausilio di nuovi strumenti e applicazioni di archeologia virtuale sviluppate presso lo SMART Lab della Scuola Normale Superiore, il presente contributo mira a fornire una nuova proposta di lettura del contesto all’interno del quale il fregio era esposto, avanzando allo stesso tempo nuove ipotesi sulla sequenza originaria dei frammenti.